幾首歌很好聽，但故事極不喜歡，分明是渣男渣女大雜燴，還敢說(shuō)自己拍的叫愛情片。

這么說(shuō)吧，在全民一體戰(zhàn)限制供應(yīng)物資困境里，劇中人物挖空心思回憶冰淇淋去城里高級(jí)館子走后門吃冰淇淋，甚至背著頭盔去踏青，干盡了那些非必要的事情，國(guó)家能力的失敗恰恰讓人民獲得解放。劇中日本人又挖野菜又挖防空洞的，排隊(duì)領(lǐng)物資，還有居委會(huì)大爺大媽，同樣里面那些男的說(shuō)話都跟孫海英似的，這么多要素全是似曾相識(shí)的為什么國(guó)劇就沒(méi)拍得出呢，是編劇六六水平不行嗎。其實(shí)我也有一瞬間想起那些諸如三船敏郎、山田洋次、加藤登紀(jì)子是否能回到了他們出生長(zhǎng)大的地方，看一看他們?cè)?jīng)生活過(guò)的地方現(xiàn)在也建設(shè)得一樣現(xiàn)代化。經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫、饑餓、

哇哇哇，真的好看哎！！！！國(guó)漫崛起！！！

刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場(chǎng)戲都滿溢而出，從視覺元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對(duì)仗”書寫的三方勢(shì)力設(shè)計(jì)。“城中村三不管地帶”被徹底景觀化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺(tái)。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒(méi)有被簡(jiǎn)單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會(huì)流”背道而馳——變異的地域，流動(dòng)著破碎的、脆弱的、隨時(shí)都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評(píng)價(jià)，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一

7。劇情和立意很不錯(cuò)，不過(guò)同樣是68年拍的，庫(kù)布里克的技術(shù)明顯好上幾條街。

楊洋很帥很蘇很符合原著，重點(diǎn)年齡合適大學(xué)生不再違和，眼神好評(píng)演技好不負(fù)一年的等待，好的電視劇是值得期待的