忠實還原了一頁社會新聞剪報。

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惡心的白蓮花

拍的那么假。

想了半天片中水天極清冷的藍到底在哪里見過，最后只想到Henri Rousseau的《Carnival Evening》和《The Sleeping Gypsy》中的夜色，在寂靜與平整中潛藏神秘與生命，與世隔絕的自然景觀從不無辜。蘇聯(lián)解體后12年，對父的想象實現(xiàn)了宗教、國族與親緣三位一體，他如此有力又如此暴力，即使年輕一代需在恐懼與叛逆中親手創(chuàng)造父并親手殺死父，父也依舊攜帶著無可觸及的過去與謎團。開場片段幾個機位的切換一下抓住我，而影片自此在多處呈現(xiàn)出一種在我看來鏡頭語言的暴力，或者說是異于恐怖片中的音畫j

相比第一部多了更多視角，不同設備之間絲滑的切換也被遠程監(jiān)控系統(tǒng)變得合理化。同時也是一部女性出逃，女性自立，女性互助，母女和解，并將父親角色祛魅的電影。小女主作為Z時代化身，坐在電腦前一路披荊斬棘，靈巧使用各種軟件和網(wǎng)站，并在眾人的幫助下破解謎團，幫助母親和自己逃出魔爪。