沖著宣璐。開篇主角就出場，這點(diǎn)可以，宣璐依然好看，依然適合古裝，但是一改風(fēng)格，沒用原聲。故事結(jié)構(gòu)有些子供向，單元?jiǎng)〉母袷經(jīng)]有特別明顯，劇情散亂。男心女身的設(shè)定不知道為了什么，就是為了女女的感情線的話大可不必，為了不誤會(huì)接受自己是女的邏輯也有問題，索性直接設(shè)定為女更省事，而且宣璐的服裝是最多的，如果是男的哪這么會(huì)打扮，到最后這個(gè)設(shè)定的用處也沒看出來，從頭到尾都是兄弟情，沒有感情糾葛還設(shè)定成女身真是浪費(fèi)宣璐。28才有CP線，寫劇本前還是做個(gè)市場調(diào)查吧。主角的身份設(shè)定也很尷尬，人不人仙不仙的。價(jià)值觀也有問題，懂

備考事業(yè)單位，公共基礎(chǔ)知識(shí)老師推薦的，學(xué)累了看一會(huì)。

像許鞍華與是枝裕和的混合體，生活流質(zhì)感，逐步化入詩境，滲透出殘損的現(xiàn)實(shí)與情感。鄭秀文的表演，亦是真正的洗盡鉛華。從形式、結(jié)構(gòu)到表演擁有的綿密層次，令我在看時(shí)心中暗嘆：如今港片能做到這個(gè)程度，太難得了。導(dǎo)演手法扎實(shí)、質(zhì)樸，表面溫情，卻不乏大量的局部細(xì)節(jié)反轉(zhuǎn)，揭開沉重黑暗的人生底色。無血緣親情的一次次打斷-黑屏-重啟，一次次戛然而止，是影像、故事與人物心理的多重隔斷，一種無可醫(yī)治的病理癥候。也許我們都要學(xué)會(huì)接受：生活與生命的本真，皆是流水落花，緩緩流走，漸漸下落。

主題歌是宇多田唱的么？記不太清了，很早的片子了吧，不過人物刻畫還是秉承了日劇一貫的精致作風(fēng)。

咱奧特曼鋼鐵俠化就算了，劇情能不能就別漫威化了

一部用新技術(shù)完成的“老電影”，除了明面上對(duì)雷米原版以及《閃靈》等片的致敬，重點(diǎn)是重新用回了那些“過時(shí)”的視聽技法，用希區(qū)柯克和德帕爾馬的小趣味覆蓋了部分原版的影像系統(tǒng)。導(dǎo)演很有品味的將風(fēng)格化的視聽語言放到了適配的位置，母親被附身后的第一個(gè)面部特寫就用了現(xiàn)當(dāng)代電影中已然不常見的裂焦鏡頭（后景里面是她的妹妹和孩子們），拍得十分漂亮；中段母親被反鎖到門外后，導(dǎo)演借用貓眼拍了“魚眼”鏡頭，完全放大了不穩(wěn)定性與壓迫感，而后段多次出現(xiàn)的荷蘭角也是類似的概念。當(dāng)然核心問題肯定是劇作，雖然可以被看作是為了視聽語言做出的犧