《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實(shí)自足的理性主體，在非-社會的島世界實(shí)現(xiàn)自我與命運(yùn)的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實(shí)世界”始終是那個要?dú)w返的終點(diǎn)（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提

本集中扮演叔叔的演員森川信因?yàn)槿ナ浪該Q角了，我說他怎么老不把眼鏡戴上呢。"

Ha ha... Containing Amanda Peet's nude scene.

很真實(shí)的人性紀(jì)錄，不像《中國醫(yī)生》一樣歌功頌德，宏大敘事，而是著眼于普通人的選擇，這點(diǎn)就很好。面對傳染病不會所有人都那么偉大，會有人自私，會有人逃避，但仍然有人愿意挺身而出做無畏的前行者。"

挺震撼的一部紀(jì)錄片，人啊，有的時候是何其殘忍！

暴雪山莊，大逃殺，無人生還，這種模式永遠(yuǎn)不會過時～