發哥作為配角，氣壓全場，而且個性鮮明。

感官刺激是表象，藝術概念是形式，政治喻言才是核心。影片前半段用一場藝術概念秀，來展現行為藝術家索爾·滕澤對身體的掌控，同時也展現了人們對掌控身體的癡迷：當身體有痛覺時，我們用撫摸捆綁抽打來尋求刺激，當身體不再有痛覺后，我們用切割器官來制造快感，折騰身體是人類通往高潮的唯一途徑。后半段則是政治喻言，身體即政治，政治即控制，個體通過順應器官來掌控身體，資本通過收割器官來掌控身體，政府通過注冊器官來掌控身體，誰掌控了身體，誰就掌控了進化的定義權，三方勢力看似暗流涌動，但如同行為藝術家在結尾處做出的選擇一樣，實際

這劇莫名其妙就各種被推薦，所謂獨立女性的寫照，所謂對付負心渣男的新方式，無非就是住在父母家，養娃靠爹媽，惦記準前夫，得空來一發。夢想，工作什么的，衣食無憂生活的調劑罷了。毫無底線地爆料同行只為了追求自己的效果也是很迷醉了。

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很喜歡車太賢的原版，搞笑而有溫情，不過移植到國產，總是讓人覺得三觀不正，教壞小孩。

愚不是愚蠢，而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實，更是人性本能的掙扎，沒有純粹的善人，也沒有純粹的惡人，各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非，卻在日常是非，導演捕捉得恰到好處，冷峻壓抑與溫情兼具，以案件寫人性，比東野圭吾更佳。