清而透明的雨水對于《道熙》來說是最核心也是最顯而易見的隱喻。可惜淚水無法讓未成年人身上的淤青消失，反而會將她們純潔的心靈越弄越臟。與《蜂鳥》里亦師亦友的關系不同，成年人與少女在這部主題先行的作品里是保護與被保護的社會關系。而這種不平等關系恰恰提示了另一種社會關系的存在：支配與被支配的權力關系。幾乎所有溫馨的段落都發(fā)生在二者身份處于同性平等的狀態(tài)下，然而本片卻加入了一條全無必要的愛情線。這份節(jié)外生枝的“愛”不但沒有為道熙提供保護，反而讓女主自己陷入了禁區(qū)。她在于公于私兩種關系形成的悖論當中猶如一只無能的困獸

就算是真愛 我也覺得挺離譜的"

說這么多是為了記錄下自己看到的美好"

此片彰顯了香港電影黃金時代的投資熱，只要有流量明星，有美女，有熱點，就能找投資，本片只是蹭了當時賭片火熱的熱點，整片制作乏善可陳，毫無新意。

三部曲里最難看的，既無懸念又無驚險，不過男女主角倒是越長越來勁兒了。

《花路阿珠媽》x《燈火闌珊》的高質版。去了三次臺灣都沒去過臺中，觀影的時候卻感受不到文化差異，是因為同聲同氣的力量還是導演的功力？香港的新導演看過來，相近的題材，人家能拍出煙火氣，為什麼港產片只剩下鏗鏘集？曾憲寧想要留住舊事物，傅天余卻拍出新與舊的矛盾與共存。理髮店的故事讓我想起羅啟鋭的鞋店。雖然張婉婷幾近身敗名裂，但《燈火闌珊》這個題材落在她手上應該會拍得更精彩吧。哎，又覺得曾憲寧浪費了張艾嘉和任達華。題外話：演員表好可愛哦。