更資源了！是貼在瘋狂元素城上的。我突然意識到，不是不知道哪種方式好，Dug和犬之島就是典范。狗狗博客、狗狗學(xué)院、流浪狗只是沒有錢而已

高開低走。前兩三集真的拍得漂亮，視角切入細(xì)膩獨特、人設(shè)有趣美好，科普也做得很有價值。但是中后期混亂的感情線、像少女漫套路一樣的矛盾、八子反復(fù)多變的情感、青梅竹馬和調(diào)職以及“我為你好所以什么也不說”都透露出對人物的工具化和瑪麗蘇內(nèi)核。結(jié)尾多對cp尤其是姐姐和獅子王的he之所以令人不舒服，就在于前期將情感渲染的方向不對，傳達(dá)出來的“性向流動、被愛所改變”遠(yuǎn)不及“為愛做同妻”。整部劇最最喜歡的是關(guān)于“正常人”那一部分的對話，也算勉強(qiáng)首尾呼應(yīng)了。

一般吧,搞笑劇,笑料還是不少,就是感覺很搓...崔成國那笑意實在是尼瑪?shù)慕?jīng)典啊.猥瑣就是這樣煉成的嗎？

和《巴克勞》有不少相似的地方，都發(fā)生在第三世界地域，都有驚悚類型元素，都在現(xiàn)實主義圖景中加入了超現(xiàn)實主義的筆觸，也都有社會評論的地方：只是《巴克勞》指向殖民歷史和當(dāng)代政治，且將其作為故事內(nèi)容的起點和決定性因素；而《大西洋》中的勞工問題、執(zhí)法不力、父權(quán)主義則都得來全不費(fèi)工夫：盡管它們并沒有對影片厚度做出很多貢獻(xiàn)。劇本細(xì)致且高效，但收尾倉促；調(diào)度成熟且靈氣，表演卻失了魂。

這部劇主題立意都很好，而且里面描寫的老人子女之間的問題也很生動寫實。

好喜歡艾福杰尼的歌