殺人的兩場戲拍的還可以，狹長的隧道，逼仄的圍墻洞，都是當代農村的寫照。其他的就沒什么可看的了，都是農村的日常流水賬，在柏林電影節上映可能也是因為滿足了老外的一些窺視心理吧。不過，這片也確實能看出，(部分)中國農村男的有多差勁，基本也就是從來沒把女的當人看過。然后某一天突然遇到個漂亮女的，激發了動物本能，就開始自我洗腦自我感動繼而胡攪蠻纏蠻橫用武了，tmd女人生在這樣的牢籠里還不如生下來被掐死。但是說到底，這也不是農村男人的問題，意識形態與環境與文化的關系，恐怕只有社會學家能追根溯源了。

有點意思的設定，但故事上對于殺手的角色沒好好展開，感覺有點無聊。。。。可能類似題材的《間諜過家家》會好點？

女主99年的我的天 這劇其實不怎么好看但是停不下來。。。

人都在看，人人都在被看的世界。人都在說，人人都在被說的世界。就是有那種不踩別人就活不下去的人，到處傳播情緒病菌。再次對號上烏合之眾，果然是小惡人遍地的時代。犯人的動機有點在學東野的惡意，只是沒有惡意狠。

依舊是成瀨的圓環狀庶民日常生活，針對戰后的艱難時期，通常日本女性的自立景象會以家庭為中心獲得幸福，而影片中杉村春子飾演的放債人卻變成獨特的存在，原藝伎中年女性群像的現代性成為切實的主題，顯然片中的戰后年輕人與時俱進，而長輩成為了文化記憶的見證人，都在確保各自的未來。

上映于戰后第六年，擅長戰爭片的李維克最大限度還原德國戰場原貌，流離的人群混亂的廢墟有紀錄片質感，光影構圖也很好。在祖與占的11年前，甚至比勞拉蒙特斯還早4年，清純的Werner是彌漫的陰影與硝煙里最明亮的干凈…可怕的是這時候他也快30了，童顏無敵…未出道的金斯基貢獻了十秒高能表演