幾乎全是固定機位，很少使用復雜鏡頭。全片少數幾個推軌鏡頭，有一個還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個對話場景是紀子母親和謙吉母親之間情緒上的接應，按道理這么突兀接上并沒有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內環境和人物的行為非常融合。構圖上無論遠近，都看得出自然的貼合。但是說到嫁女兒這回事，就把日本國內父權這一套惡霸系統給展示出來了，哥哥對紀子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權壓在身下。紀子作為大齡剩女不著急出嫁

遠沒有以前《致命呼叫》那部好看，這部成本估計很低，總體都是沒完沒了的對話。前面到是挺緊張，女主說被綁架在一個面包車查完后攔下一輛結果不是，后來打給家里女兒接聽說是他爸和他媽走了，留著她和弟弟。找到她老公的車輛信息和之前的犯罪信息。男主認為女主有危險讓來其按要求的踩剎車但被關在后車箱中。而男主給她老公打電話時才知道原來她殺了兒子要帶她到精神病院。女主還不知道已經殺了兒子并說要和兒子一起走決定跳下。男主講述自己之前殺了19歲少年的故事，最終JC趕到救下，而她的小兒子也沒有死在重癥。

對于同樣配方的電影 劇情節奏啥的都沒有跟第一部相差很大 溫暖之處隨處可見 導致看的我始終嘴角上揚???? 那種狗與主人之間相互的愛 真的很令我感動 嗯 畢竟我也喜歡狗 最終一家人溫暖團聚的場景我可是期待了一個小時 滿足了

一天封這禁那的，于正這種人為什么還不封？

小女兒恨她姐姐很大一部分原因都是他的錯

蘇聯神片，超現實與荒誕并存，卡夫卡式的構架，解體前的文化混亂與無序。K走不進城堡，瓦拉金走不出零城，搖滾樂拯救還是毀滅世界，CCCP的未來又何在？導演當時肯定一片迷惘，誰也不曾料到1991年就給出了答案。