《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結構的故事，亦即在不斷返鄉的過程中建立起豐實自足的理性主體，在非-社會的島世界實現自我與命運的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現實世界”始終是那個要歸返的終點（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現出某種非常元-敘事的結構。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結構或多或少提

大當家看來是躲避日軍沒錢了，來接個啥啥沒有的爛片當配角

"這對于現實的指導意義在于，如果你這讀懂了，你就明白為什么很多公司，很多事件，明明有正確的解決方案，但是最后大家一起完犢子，這就是碰觸到了潛規則。

最后一集可啰嗦死我了。。。

"一個屬于Nerds們的時代就這樣結束了。

這踏馬才叫Don't try to understand it, feel it！