看剪輯去的。。。劇情好難看。男主像郭俊辰

故事亂，一個男人三個女人，再加上有些細微末節(jié)衍生出的人物，徹底把整個本就不清楚的故事更加復雜化。人物亂，到最后也沒搞明白孫興這別個角色最終的作用。敘事亂，過去式與現(xiàn)在時交替再交替，導演能力本就有限，實在是太露怯。最后，我還能做什么這歌用得不錯。

有特別棒的小音樂，小感人的真實故事~

法國人用做電影的決心去做電視劇，也是會有好看的發(fā)劇的，enfin, 雖然這是我的第一部法劇，但是我也要說enfin，也是有好看的法劇的。每個行業(yè)都一樣，真誠最重要，這其實不只是電影行業(yè)，也是說有行業(yè)的寫照，再合不來的人，真誠的聊開了，?a ira !

【7】比《人生大事》更《燈火闌珊》。非常精明的抹去電影的所有沖突，只有平淡，溫柔的職人精神和家庭瑣事。沒有煽情，沒有硬上價值，非常順拐的劇本，新的在新，舊的在舊，無論新舊的職人精神表達都只有“一定要幸福，你值得幸福”的祝愿。陸小芬的角色真實有信服力，某種程度像極了我剪頭發(fā)好幾年的大爺。同樣是在懷舊，致敬，講職人精神就比張艾嘉的《燈火闌珊》高出好幾個Level。順暢到懶得挑它毛病的電影，淡淡的感動，一些遠去的美好，看完想去樓下找大叔剪頭發(fā)了。

從粽子到如今的極狐，高橋的劇本已建立了一種執(zhí)念的對立實驗，即天生或開掛成為的“高等生物”和底下慢慢爬起的“低等生物”的理念對決，理念內(nèi)容是人這一物種在“飛升”上的可行性。而為這一執(zhí)念，其他角色都是可以背景板，OOC或直接犧牲的工具。這套模板好處是方便表達腳本家的風格，壞處是和制片人杠上了就是無止境填坑，而更大的隱患是腳本家的自戀和高估。落實到極狐的代價就是原本可以從EA向龍騎轉(zhuǎn)化的雙男主，最后變成單方面的降智對決，景和破碎的人設堪比令和特攝失敗點集成者。一想到就算這個樣子了武部P和東映還是安慰自己“起碼我