簡單有趣。"

《Sonny Boy》是否講述的是一個類-魯賓遜結構的故事，亦即在不斷返鄉的過程中建立起豐實自足的理性主體，在非-社會的島世界實現自我與命運的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險。畢竟，在一個個“このセカイ”的切換中，“現實世界”始終是那個要歸返的終點（而非另一個“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對比，《Sonny Boy》又展現出某種非常元-敘事的結構。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結構或多或少提

OMG what the fuck

聲音演出驚現57公主——

什么玩意啊，瞎鬧。前面家暴幾次想換臺。#在巴鐵家看的印度電影

磨嘰死了，bug和人物塑造的缺陷多到無力吐槽，特警在危險現場極不專業地只顧著安慰人質，Emily一槍轟地又太過篤定（這個人性格太模糊了），Miles莫名其妙就相信了神父把他帶到秘密走廊，Em竟然停個電就不知所措（還不就是為了讓黑女唱個歌唄），miles前一秒宛如智障不敢拿槍，下一秒變身專業槍手秒殺全場；在劇情最高潮時竟然閃回到Miles nbcs的創傷記憶。