還有角色的邏輯在哪？他們之間的連接在哪？節奏在哪？每個角色都像是為了推動劇情而去完成編劇交給他們的任務那樣違和。在同樣有LGBTQ的劇集面前，例如亢奮性教育，他既沒有流暢華麗的視聽語言，也沒有角色的魅力和聯系，只有出柜的噱頭，甚至是十三個原因塑造的角色都讓我覺得合理清晰十倍。這些劇"

每次演得最好的都是葉德嫻和張家輝

果然島崎大叔最后還是一人離婚帶孩子"

感覺白石惠就是lexie，緋山就是izzie，那個小個男就是george，山P暫且定個christina的技術加alex的傲氣吧= =但是太過心理描寫，不管是從感情還是從醫案來說沒有grey's anatomy節奏緊湊和奔放，可能這就是日劇特有的感情含蓄。。。后幾集很亮點~~

真的是有點爛出天際，神一般的卡死陣容也救不了這電影。開始還以為是一個勵志片，畫面一轉成了謀殺倫理狗血片，隨后成了懸疑片，在接著變成了一部軟科幻電影，最后淪落成了一部法制教育片。牛逼啊一鍋亂燉，來了個AI版楚門的世界，內核何在？教人殺人么？為什么孩子做游戲老在意淫母親和別的男人滾床單的畫面？這電影我真他媽是服了，劇情凌亂不說，類型都開啟了亂輪模式。"

OP中蘊藏一種美妙的平衡，POV鏡頭下“我”的身體與“我”眼中他人身體互相比照下，主觀中生成了一種客觀性：“我”眼中只能看到自己局部的身體，并以強韌的肌肉呈現，而“我”眼中的他人時遠時近，時而如火柴人動畫一樣呈現身體線條最原始的動勢，時而又是切實存在的肉體，剛柔對調的隱喻正是動畫身體的原生質性，在主客觀的隨時切換下，呈現了多義的固定與永續的多變，同時照應本作前半總是不斷提起的主題：性別的多義性。