我愛這季 無(wú)限循環(huán)的死胡同就像是那個(gè)幫忙時(shí)被打到地上的華夫餅鐺 每個(gè)人都忙著處理自己的爛攤子 又責(zé)怪孤獨(dú)寂寞時(shí)無(wú)人理解 / 從E10才開始喜歡Laura 跟著她唱Landslide / 我和Alex（其實(shí)是casting director）可以說(shuō)是有著完全一致的女朋友口味了

電影的結(jié)尾很光明，但是男主角是否真能走出那個(gè)沒(méi)有開頭沒(méi)有結(jié)束的圓圈，其實(shí)未必。在這個(gè)整體上很絕望的故事里，兩個(gè)女人對(duì)男主角的愛情是一抹亮色。現(xiàn)在寫酒癮的電影應(yīng)該不多了，寫性癮的倒是不少。

#Cannes 2022 剛看完首映和今天的記者會(huì)，是枝裕和的個(gè)人品牌烙印太深，音樂(lè)運(yùn)鏡都是一絕，就是人物神圣到讓我懷疑世界，仍舊是市井氣不足的日式溫情。IU的角色有無(wú)數(shù)個(gè)故事演繹層面，可惜她一個(gè)都沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)，扁平寡淡稀薄，最后只留給我“有著高度偶像自覺(jué)的小白花 的印象。"

探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權(quán))，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構(gòu)想的一切得建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)極為雄厚的基礎(chǔ)上。況且在現(xiàn)有婚姻制度體系下想要獨(dú)善其身壓根不可能，只不過(guò)愛子前期把自己該承擔(dān)的部分責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設(shè)更像為迎合女性幻想所打造的女權(quán)男，愛子明明在家務(wù)勞作、冠姓權(quán)及生育意愿上有過(guò)強(qiáng)烈動(dòng)搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權(quán)利。本劇最令人欣慰的就是結(jié)尾友子真正由房屋的附屬者轉(zhuǎn)變主導(dǎo)者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時(shí)會(huì)被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。

2007071718晚上見的都是政院的師兄們以及他們的家屬。他們說(shuō)上一次見面是三年前。還是不喜歡這種酒店的排場(chǎng)。天太悶，悶的發(fā)慌。電影別人都說(shuō)很好。可我愣是沒(méi)有覺(jué)得特別好。原因呢？

老頭又殺人了