朋友喊我陪他看這個(gè) 看完之后 他說(shuō) 我請(qǐng)你吃飯吧

借老人視角揭開(kāi)那段可怖歲月的傷疤，有對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的譴責(zé) 也有自己出賣朋友的愧疚，整個(gè)情緒鋪得很滿，如同無(wú)處不在的背景音樂(lè)一樣，只能說(shuō)題材是好的，但萬(wàn)仁沒(méi)找到更適合的表達(dá)方式。

對(duì)這種一大一小片子有好感。

前半很吸引人，看到最后有點(diǎn)失去興趣。

中國(guó)電影電視劇不敢告訴你的東西，這個(gè)綜藝?yán)锒几嬖V你了。"

依然是對(duì)演員的駕馭遠(yuǎn)勝于對(duì)攝影機(jī)的把控 通靈的變焦真的存在“幽靈”嗎？護(hù)士和病人對(duì)峙的正反打又是否勾勒出女性之間或惶惑或堅(jiān)定的“凝視”？抑或只是幾組概念“文明—瘋癲”“禁閉—自由”“規(guī)訓(xùn)—反抗”“神祉—鬼魅”的教條主義二元化編織？運(yùn)動(dòng)與情緒的普遍性匱乏之下 我們又該如何在當(dāng)下重構(gòu)這場(chǎng)只有裸露沒(méi)有“身體”的舞會(huì)？