這一部好無(wú)聊噢，看了10集，無(wú)非就是A小隊(duì)在前頭打蟲(chóng)子，B小隊(duì)在后面窮追不舍。特效也差強(qiáng)人意，像是加班趕出來(lái)的。或許下次不抱有太高期待比較好。

看似掌握主導(dǎo)權(quán)的攝影師其實(shí)也在扮演攝影助手的角色，而他在兩性關(guān)系里也常常處于被支配的地位。顯然，他手里的攝影機(jī)（主權(quán)）并不像攝影作品那樣凝固。需要注意的是，在被拍攝者以「開(kāi)門(mén)」和《引見(jiàn)》方式對(duì)處于上位的他者分享主權(quán)的同時(shí)，處于下位的拍攝者也以「點(diǎn)煙」的形式堅(jiān)決維護(hù)自身主權(quán)不被侵犯。隨后，二者進(jìn)入「磨合」期。最終，一次「藝術(shù)創(chuàng)作」在資本原則的規(guī)訓(xùn)下順利完成，且誕下健康的作品。像《安吉里卡奇遇》一樣，這部探討「電影本體」的作品是以「身體本體」為載體。本片或是身處即時(shí)顯影時(shí)代的作者向膠片時(shí)代的致敬，事實(shí)上，用膠

那些自以為是的大人們啊！"

《十二宮》這種明顯的重復(fù)中，并沒(méi)有展示出長(zhǎng)期調(diào)查的沉積感，但奇怪的是我們最終分享了它。就像一個(gè)個(gè)單調(diào)音符、一點(diǎn)點(diǎn)地揭示出整個(gè)聲音空間，很像聽(tīng)Philip Glass的印象。通過(guò)不同的敘述來(lái)捕捉罪惡沖動(dòng)：漫畫(huà)、象形文字、謎題、城市驚悚片。如果犯罪產(chǎn)生了盡可能多的故事，則意味著不可能完成調(diào)查。該如何結(jié)束一個(gè)在各種變形之下分頭展開(kāi)的小說(shuō)？這構(gòu)成了這部電影令人困擾的感覺(jué)，但同時(shí)又不會(huì)因此令人沮喪。這種不安可能來(lái)自于它的“成人童話(huà)”，它提醒我們每天都在聽(tīng)數(shù)不清的故事。Fincher的新聞素材通過(guò)朝著不同的假設(shè)展開(kāi)而

（從第三季回來(lái)了，只能說(shuō)一季不如一季......）"

怪獸 - 母女心中的芥蒂，感情的隔閡，女孩成長(zhǎng)的恐懼。近些年此類(lèi)借助視覺(jué)來(lái)物化人類(lèi)情緒和情感的小成本制作不在少數(shù)，不乏有些亮眼之作，但本片的在母女關(guān)系和公路怪獸襲擊的交替閃回中，卻有些語(yǔ)焉不詳，處理得有些生硬，個(gè)人覺(jué)得如果在內(nèi)涵上處理不來(lái)，不妨在視覺(jué)和節(jié)奏上多下些功夫。