介于《晚春》和《東京物語(yǔ)》之間：一方面，情節(jié)由父親嫁女轉(zhuǎn)向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最終感慨“離散”的在所難免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落點(diǎn)也是寂落的嘆惋；紀(jì)子的選擇看似突然，但卻早在“喜歡”和“信賴”的糾結(jié)心情里久久打轉(zhuǎn)，關(guān)鍵在于，她確信自己有能力創(chuàng)造幸福，拒絕陷入自憐的境地，這也是女性獨(dú)立的一種彰顯。總而言之，容納的主題相當(dāng)豐富。原節(jié)子的特寫(xiě)少了，又或者是因?yàn)榻巧Ⅲw些，不再是《晚春》里那種二元對(duì)立的演法，因此她的表情也不太會(huì)激起太強(qiáng)的虛假感。這幾日在小津的作品矩陣?yán)飵捉?/div>

新編是必經(jīng)之路，但是新編的前提也必須契合時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，不能唱詞和表演形式創(chuàng)新了、“新編”了，但其精神內(nèi)核、情感內(nèi)涵還是老一套，如果內(nèi)里并沒(méi)有什么進(jìn)步，那么新編的意義又在何處呢

川口春奈演戲怎么看怎么難受

是文學(xué)家的吃貨日常，也是精品美食的演進(jìn)重現(xiàn)。挺活潑的紀(jì)錄片。

有對(duì)英美文化進(jìn)行比較的意圖，但還是太淺顯了些；對(duì)業(yè)內(nèi)的諷刺也稍欠火候，但劇集總體有向上發(fā)展的趨勢(shì)，因此倒是很期待第二季的開(kāi)始

看的時(shí)候還琢磨說(shuō)引進(jìn)這片子干嘛，有的是比這好玩有趣逗樂(lè)的法國(guó)片啊，里面的笑料簡(jiǎn)直比taxi系列還古老了——完全笑不動(dòng)啊。人物更是各種不靠譜，搞個(gè)幾個(gè)美女連點(diǎn)兒殺氣也沒(méi)有，當(dāng)年taxi好歹有瑪麗昂·歌迪亞啊。不過(guò)若說(shuō)打著呂克貝松監(jiān)制的旗號(hào)，也就認(rèn)了吧，現(xiàn)在都看人不看片子了是吧。。。