拿這部劇來跟我的前半生比反而落了俗套，說到底女主可以緩過勁來很大程度上靠的也是父母，靠男人或靠父母，并不存在哪個(gè)高尚問題。但女主的確很大程度上保持了一種姿態(tài)好看：遭遇背叛當(dāng)時(shí)的克制，面對浪子回頭時(shí)的決然等。所謂最動(dòng)人的女性力量，還是明確知道自己要什么并且能夠?yàn)橹冻鲎銐蚺Α?/div>

考古成毅

看的超前，只能怪自己為什么要花兩個(gè)多小時(shí)看一場樣板戲……要不是本身的故事基底在，還能更做作，味如嚼蠟……人物單面，怪不得只能皺眉皺眉皺眉，懷疑最后一場戲必須哭才真的流出眼淚……劇本問題，鏡頭問題……

The 21st century's Taxi Driver who lives with his mother and who cries like an angel baby...The coolest and the most stylish film from a female director over the years,LynneRamsay also has a lot of ambition and intentions,you were never really here even i

畫面毫無紀(jì)實(shí)感，慘白而虛無！何來歷史重現(xiàn)？

獨(dú)游異國街道和打破社交常規(guī)的輕松自如，看似是無畏自信，實(shí)則掩蓋著不敢刨尋真我的猶豫和想要在噪音中迷失的逃避。尋親記不是影片重點(diǎn)，法韓文化沖突也不是討論中心，只是用做染料將個(gè)體內(nèi)的沖突情感更加具體化，而影片本身講的只是Freddie面對自我身份時(shí)的掙扎。原生家庭糾纏的懷抱和男生拙劣的告白讓她不屑又厭煩，但在被Tena否定和被父親快速送走后，又需要快速地從陌生男DJ和男友上找到自我意義和優(yōu)越。片子雖沒有連貫的敘述，但碎片的片段中依然構(gòu)筑了一個(gè)自我矛盾的形象，而鋼琴在這漫無方向的故事中似乎扮演了人物成長的象征：