唉，居然這樣結(jié)束了，我會(huì)懷念這段陽(yáng)臺(tái)時(shí)光

自從第一季設(shè)定了『愚蠢的青少年』之后，主創(chuàng)們喜歡上了愚蠢的設(shè)定：總有幾個(gè)/一個(gè)青少年是白癡叛逆的。靠這個(gè)來剖開情節(jié)的結(jié)界，這未免太偷懶了吧導(dǎo)演？當(dāng)所有看上去都幸福美滿的人、家庭最終走向分崩離析，走向瘋狂，惟有原本接受了命運(yùn)、精神已經(jīng)分裂了的人和家庭看上去才是正常的。直面悲慟才勇敢

自媒體與電影的握手言和，看到最后竟有點(diǎn)眼眶濕潤(rùn)。開頭是馬凱非常擅長(zhǎng)的那套《中邪》拍法，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中展現(xiàn)鬧鬼，能夠產(chǎn)生一種有反差的以及不和諧的驚悚感。既然主要場(chǎng)景被設(shè)定在片場(chǎng)，作為全封閉式空間，那劇情必然包含了非常多的假定性，這就考驗(yàn)了馬凱構(gòu)建一個(gè)新的世界觀的能力。打破敘事媒介的嘗試算得上成功，根據(jù)片尾滾動(dòng)字幕的彩蛋可以看到整部片子也有馬凱的自傳性色彩。不講道理的制片人有解散團(tuán)隊(duì)的權(quán)力，但很矛盾地，如果沒有制片人所制造的高壓環(huán)境，又沒辦法催生一個(gè)比較優(yōu)秀的劇本。工作人員的積極配合只是為了讓片子能夠在電影院上

心疼中川雅也大叔三秒，簡(jiǎn)直就是不帶墨鏡的長(zhǎng)谷川，日本電影廢柴大叔madao不二人選。電影有點(diǎn)意思，空白的十三年靠在葬禮上聽別人一言一語(yǔ)拼湊出來的故事來填補(bǔ)，這個(gè)設(shè)定倒是蠻適合考慮生死這個(gè)沉重話題的。另外人又少又怪的葬禮和花錢請(qǐng)人來哭喪的葬禮雖然設(shè)計(jì)感很濃，但也的確能凸顯一些事情。

史上兩性平權(quán)呼聲最高的、以政治性著稱的柏林電影節(jié)，選出這樣一部女導(dǎo)演開幕片真是毫無意外呢。故事圍繞一個(gè)帶兩個(gè)兒子逃離家暴丈夫的年輕媽媽展開，刻畫了一群中底層小人物群像，在命運(yùn)偶然交織和相互關(guān)懷中展現(xiàn)人性善良。但這個(gè)故事拍得真是索然無味，表達(dá)手法毫無亮點(diǎn)，人物動(dòng)機(jī)架得很空，結(jié)尾轉(zhuǎn)向狗血愛情更令之前的理想主義情懷變成一場(chǎng)空。只能說選這部電影作為開幕片，主題正確大大強(qiáng)過藝術(shù)價(jià)值，令人失望。

男豬腳的臉好大，女豬腳的臉好僵，杜莎蠟像館逃出來導(dǎo)出亂跑的嘛！！！