記得上學(xué)時玩兒紅警，最喜歡用空降兵，但是從沒想過被投下去的那些兵是什么命運，當然那是游戲。這部電影讓我們好好去思考戰(zhàn)爭早在上戰(zhàn)場前就開始了，每一個決定都不是隨便做出的，都關(guān)系著一個個鮮活的生命。就像艾森豪威爾最后說的：我現(xiàn)在就是個第一排的觀眾，真正贏得戰(zhàn)爭的是他們（士兵）。本片最出彩的地方我覺得是對白，精髓都藏在了對白的細微處。剪輯，轉(zhuǎn)場，色彩都很嫻熟。

從偵探推理、時空回溯、旅館怪談，到外星入侵、日本綜藝，任何不著邊際的素材都能被再加工為搞笑創(chuàng)作，可謂是天馬行空的創(chuàng)造力和自由度。盡管充斥著輕松日常與無厘頭段子，其內(nèi)核卻相當?shù)赝醯罒嵫?，譬如痛揍綜藝主持人的佳奈，譬如勇敢踏出父母萌蔭的千歲等等。由此一來，結(jié)尾一轉(zhuǎn)風(fēng)格地回歸羈絆與夢想也就絕非突兀了。漫才表演的嬉笑怒罵落幕后，不妨問問，登上“頂點”最需要的是什么？回首12話，答案不言自明，是千百次練習(xí)的熱忱，是為他人帶去歡笑的初心，是即使旁人不理解依然堅持與執(zhí)著，或許更簡單地說，是“不甘心”。

算情懷劇了都

一集過后淪為尋常韓劇。

七分更合適，最少演出了男人的渣性，令身為男性的我都出了一把汗，原來我們在電影人眼中不過是染色體的存在吧了。相比女性的堅強與遠見，我們連體諒無辜愛人的豁達都沒有。初看片名，我還以為《晝顏》的翻翻，其實中段也挺像，但不會有它那種唯美，畢竟不是城市的花前月下，也不能用城市人的浪漫來演繹農(nóng)村的鄉(xiāng)土愛情，尤其是成年人的愛情，這大概是農(nóng)村愛情相對城市愛情最大的觀感差距。最糾心的莫過于最后還要八玥去追家興的出租車，也許是勇于追求真愛。但她越勇敢與肯卑微，就越顯得命運的殘忍和家興的懦弱，就越讓人覺得蒼天無眼。極端講一句，

并無多少恐怖成分，更加偏向心理驚悚與精神分析，依舊延續(xù)了阿里?艾斯特作品中怪誕詭譎的氛圍營造以及數(shù)量龐大的象征隱喻，用超現(xiàn)實手法描述并探討親子關(guān)系，大膽植入奇怪而又瘋狂的構(gòu)想，在多種視聽技巧的加持下，全片如同一場光怪陸離的致幻噩夢，真實與臆想的邊界變得模糊不清，自我投射的夢境層層嵌套令人倍感壓抑窒息。街區(qū)公寓、少女房間、森林劇場、母親住所、子宮審判，五幕場景逐漸喚醒記憶洪流、揭開深層的創(chuàng)傷和恐懼、呈現(xiàn)畸形扭曲的母子關(guān)系，逃離無功，反抗無果，以愛為名的強權(quán)控制終其一生都無法擺脫，從開頭新生嬰兒循著光亮呱呱墜