最后邦邦是被安娜麗絲晃死的吧

很像小孩寫作文，想象簡(jiǎn)單，主題積極，就是一部那么幼兒向的作品為什么要拍靜香洗澡我是不理解的。

32歲離過(guò)婚的女的招誰(shuí)惹誰(shuí)了…為啥自己都看不起自己…我說(shuō)長(zhǎng)成佟麗婭這樣離十次婚我都找，找的上算我贏。大哥說(shuō)帶孩子他都找。然而我們還是想的太美了…希望佟麗婭不要再接這種劇了，演技再好有什么用，編劇就要把你往傻了寫。最后沒(méi)辦法打0星真是難受。

許久不曾看到這樣港式“正能量”的電影了，在正能量一詞被諸多曲解和用爛的年代。和《茜色如燒》幾乎屬于一類題材，同樣是疫情擠壓之下普通人的生活、單身母親、以及無(wú)處不在的巨大階級(jí)差異，香港人跟日本人有完全不同的表達(dá)。不苦情不賣慘不回避這一切困難，但同時(shí)又是輕巧的，說(shuō)說(shuō)笑笑擦干眼淚轉(zhuǎn)身上工，用一點(diǎn)點(diǎn)游離規(guī)則秩序外的狡黠在夾縫中努力生存，是很中式的智慧和樂(lè)觀。你就覺(jué)得無(wú)論這個(gè)地方經(jīng)歷了怎樣的沖刷和浩劫，港人性格里那層堅(jiān)忍頑強(qiáng)的明亮底色還在。

最后一部劇場(chǎng)版，中規(guī)中矩，集中表現(xiàn)了軍曹，其他角色甚至路人化了，還過(guò)得去

什么玩意亂七八糟的，勉強(qiáng)看完