深陷與日蝎金蝎男的虐戀而不可能得的低落情緒多年，接觸到這部日蝎金蝎男主出演的劇，終于從迷茫中豁然醒來，選擇再次相信愛情。

第八集很好笑，依稀有港片無厘頭喜劇的風采，像是給堅持看到最后一集的觀眾的一個獎賞。總共才8集的體量，塞進去3條故事線，第四集還是番外，每一條故事線都沒有講好。男主王進的塑造，小人物逆襲，不言自明可以在周星馳喜劇里找到借鑒的影子（當然，男性沙文那些東西也一并繼承過去了）。所以，塑造中生代美國華人文化基因的，其實是（97之前的）香港電影，跟臺港兩地的流行音樂（最后一集片尾曲著實讓人意外，這里不爆雷）。simplified Chinese少自作多情了。全世界的華人，都有自己定義Chinese這個概念的權力。從這

如果有下一部，希望能多點鑒寶+冒險的劇情。許愿、藥不然除了聯手，也多點對抗的對手戲。

初中晚飯時候的下飯菜……

我不能理解，一個明明可以走功臣后代路線移民的人，為啥要殺自己親人然后百死一生偷渡去韓國。一個有能力在外國設局殺人后脫罪的人，應該有遠超常人的智力和求生欲，然后這么一個心硬又極聰明的美人，末了竟為了失落于愛情而自殺。父權男權意識形態下的影視劇是不是遇上擰巴無解的愛情就只能安排女主角自殺然后再營造“活下來的那個更悲慘”的男性自憐？這是繼天盛長歌安排鳳知微跳崖后又一次用這種女主角人格前后矛盾的荒謬震驚我的影視作品。

《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態機體，由兩種空間構成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產廣告立牌，指向了消費幻景與經濟泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現了增殖背后的里空間，一種“室內自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家