開場高仿鬼追人，緊接著頭皮一緊，開啟魂不附體的痛覺視聽盛宴，李·克羅寧非常精準的把握住《鬼玩人》的未來走向：酷刑電影。從1981年山姆·雷米創立《鬼玩人》至今，整個系列的影像氣質與視覺表達脫胎換骨，前三部喜劇意味濃厚，“玩”為主基調，雖然也有部分嚇人元素，但整體還是恐怖鬧劇的質感。到了費德·阿爾瓦雷茲13版《鬼玩人：尸變》剔除一切喜感，擁抱血漿，徹底由魔幻電影變成酷刑電影。而李·克羅寧還是不滿足，《鬼玩人崛起》在保留眾多名場面的同時又做出不同層面上的創新，林中小屋換為高樓密室，藤蔓換為電纜，血雨換為血池，

在這一部中，瓊斯博士終于從考古學家正式成為了超級英雄。拯救孩子，叢林冒險，異域巫術，礦井追逐，斯皮爾伯格像個貪玩兒的孩子一樣，在本片中填入了自己的一切幻想，而實現這種白日夢的基礎自然是前者對于諸多類型模式的強大整合能力。

日本航空123，法航447

恕我直言，沒看懂。

群戲電影，講述內戰結束后、阿拉伯之春前的阿爾及利亞。枯燥乏味的生活，人物就像提線木偶，塞了一堆想講述的主題，看完后毫無印象...

三個男孩那么高的人氣不是毫無道理，性格都很好，粉絲為啥要撕得死去活來呢？