今年看得最舒服的綜藝。沒有刻意，不用客氣，多靠默契，一群好友玩游戲，就相當有趣。"

雷乃的首次舞臺化嘗試，三幕，臺詞量巨大，愛情和死亡，和《生死戀》有連續性。戲劇因素的引入還比較直接直接，似乎還有點試探性。

黑澤的電影第一次同能劇相結合，篇幅雖短，依舊是大師手筆，張弛有度。劇中人物念白的特殊韻律，韻味十足很迷人。主角和配角表演都相當精彩，片中腳夫，在黑澤后來的電影中也有類似角色。另外字幕組翻譯的古風古韻，相當到位。

史詩級直男癌電影，一切圍繞著男人為中心，我想要你干嘛就干嘛。古典元素氛圍完全是在意淫一個成功男人就可以怎么樣怎么樣，除了男主其他人仿佛都是附屬品一樣，要你走就走，要你來就得來。看得我十分反胃。

怎么說呢這部劇吧，不單純是一部刑偵劇，里面的人物關系還是比較鮮明的。但是劇中也有很多的瑕疵比方警銜都是錯的，進去是iPhone4s出來變成了小米，總體而言還好，不算太好也不算太差。

資產階級的《午后之愛》在神州大地上不小心扎根發芽并結出《蘋果》這樣的怪胎一點也不令人奇怪。法制的缺席致使道德觀的混亂是資本主義在中國體現出來的典型癥狀，然而這個令人分辨不清誰是誰非的社會痼疾卻在影片進行至中段時，隨著立法和一式兩份的合同悄然化解。此時處在水深火熱之中的女性徹底完成了社會關系的物化，當即淪為一場交易的籌碼和甲乙雙方重點保護（占有）的對象。幸或不幸的是，中國人的傳統道德觀與資本主義原則是天然對立的關系。李玉這部女性主義打底最終卻為資本主義站臺的作品之所以失敗是因為影片并不試圖調解二者的關系，而