已經(jīng)這么狗血了，我還能在說些什么…

戰(zhàn)爭的陰霾越來越近，伴隨著前仆后繼奔赴戰(zhàn)場的被“浪費(fèi)”了的人，絢爛肆意、妖艷凄美的青春，在這場盛大華麗的唐津夜祭上剎然終結(jié)。

西恩潘 絕對的實(shí)力派……

中國鄉(xiāng)土法社會(huì)學(xué)研究的絕佳素材，“法治”與“人治”的問題是農(nóng)村社會(huì)轉(zhuǎn)型短期內(nèi)難以解決的。（法社會(huì)學(xué)選修課上提到的電影）

Kill Bill原型 復(fù)仇女神真是動(dòng)容死人了

夜行動(dòng)物的低徊趣味。從開場的高架橋墩柱，到車站候車室，再到人頭蛇身美女的空房間，周澤農(nóng)和劉愛愛轉(zhuǎn)悠了許多地方，從城中村到野鵝湖，終于無處可去。以高架橋段落為例，觀眾會(huì)跟著鏡頭，繞轉(zhuǎn)，移動(dòng)，從胡歌的臉，到桂綸鎂的影子。路過的車燈，手上的煙支，灑落的雨水，挑動(dòng)起觀眾的通感，觀察，端倪，推測人物身份，拼貼事件始末。雖然伴隨兇殺，但《南方車站的聚會(huì)》的趣味，像墨水稀釋在水中，慢慢釋放到它的環(huán)境，也就是整個(gè)電影的場——從建筑，車輛，人群，湖水到天色。它們，才是這部電影的最大主角。