墻上貼一萬個海報就是埋梗？就是迷影？攤手。

東野圭吾同名原著改編，原著生動地表現(xiàn)了東野在科學(xué)倫理類作品上選材的精準(zhǔn)，布局的稀爛和文筆的絮叨。而堤幸彥的影視化改編雖然說不上是化腐朽為神奇，但也把原著水準(zhǔn)提高了一個檔次。他大刀闊斧地精簡了原著中不少冗余的支線，如母親化名參加籌款募捐活動被刪掉，而研究員女友的副線被大幅壓縮，他與母親的曖昧情愫也拍得蜻蜓點水（其實這條線也可以完全不要），而集中展現(xiàn)「死亡判定應(yīng)該遵循冰冷客觀的醫(yī)療意見，還是更依賴于至親的情緒感受」這一科學(xué)倫理問題和母親筱原涼子對女兒近乎執(zhí)念的愛（她「操縱」女兒露出笑容和「威脅」殺害女兒兩場戲

拍的莫名其妙

"標(biāo)簽:

真心爛！！！

鄉(xiāng)土文藝片已經(jīng)有了一套成熟的元素構(gòu)成和框架，在對于生活情境采樣后，剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個平衡點。本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實，然而影片主創(chuàng)的問題出在沒有采用技術(shù)手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實”，例如可選用黑白影像，增加畫面顆粒感，調(diào)暗影像色調(diào)，采取手持攝像等等不一而足，因為無論觀眾承認與否，觀眾永遠在電影中尋找那個生活的戲劇點而不是觀看自己乏味生活的如實還原，至于影片中幾處床戲，乃如財米油鹽之日常，無甚不妥，被冠博眼球也是因社會主流導(dǎo)向使然。這一類影片中特別喜歡使用摩托車