《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產“泛散步影片”的開場：結束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對類型化的設計與節奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內涵正是它在后半段出現的，動作影片的外延，具身體驗與虛構文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

幾場超驗體驗的調度非常銷魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主觀鏡頭的角度向外望去，再轉向空空的室內，幽魂感充溢畫面；2、兩場動物園戲的時空對切&拼接；3、壁櫥情欲戲；4、“后窗”式視角+白噪音式環境音營造的詭異。一個幾乎被抽離到真空狀態的絕對孤獨之人，在尚葆有人際關系之時的無數個混沌夜晚，窗邊的她便如游魂般無依（幾乎所有活動宛如夢游），夢中她變成了一條狗——現實物質世界異化投射到夢境的倒影。當被環境逼仄到砍去所有社會聯系，甚至淪為“加害者”身份（被救助團體拒絕），當無法再愛這個世界，我們能作出的反擊是惡心（

是不是因為我沒看過劇……實在難以代入故事啊

梅子姐

中國B級片，還得看CCTV電視劇頻道。我都不知道國產劇的劇情已經牛逼成這樣了，每集都死幾十個角色，而且都是他們一登場幾分鐘后就死了。加上那不要錢的血包，我一度以為自己在看一部cult片。

第二部差太多。