女性的復仇，基于日本社會獨特的禮儀性和隱形的社會壓力特征，初始對綁架案的隱瞞、引咎辭職式個人聲明、拒絕相見至登門道歉，都是維持禮儀和和諧的表現，劇中人物也被這一特點框架約束；隨劇情進展，所有的沖突均是基于此的對立，無法控制愛慕的綁架、掃地出門、因愛生恨的爆料和情感報復的勾引、甚至一瞬間想要撞車的念頭，未有失控的失控故事算是對于日本社會個人道德和行為一致性的一種反思；

"這一季的主題其實可以，但還是可以感覺到種種的限制，如明顯需要換場景，卻局限在室內，主角由于怕新冠，于是這一季先寫死了。

兩星半。這個電影晚出生了十年，放在現在是給不了新的刺激的，雖為類型電影，在語法和規則都被觀眾熟知的情況下，還是出現了在人物片和運動片兩者之間的游離，兩者可以兼容，但像現在這樣時時不分主次，則會情緒上失去節奏。人物類型上，群像做得不好，一是設計的老舊，還是多年前人物有苦，俗套的苦這樣的寫法，二是拍法上只突出戴敏佳，即使有不在光環中的陳文這樣的角色，都沒好好的表現。比賽很依賴于解說，拍法上也沒有太多厲害之處，最后決戰可以拍出空前大場面調度，結果處理的很弱，其實這樣的片子沒那么簡單，只要突破固定的語法，這個突破

整個就是煎熬

好想看到長大后小新的臉。

有一天，肯尼思?布拉納遇害，消息傳來，赫科爾?波洛捻了下他那比利時小胡子，笑了，“我早說了吧，阿婆的粉絲饒不了他～”