充滿(mǎn)本土宗教符號(hào)，跌宕起伏的劇情，有點(diǎn)意思?！盁嵝哪c大哥”大慈大悲肖妥妥藝術(shù)家，真的很變態(tài)，我好喜歡。

"花火櫻桃紅瑪瑙，燭光矛須大紅袍。鮮血艷唇花發(fā)簪，青綠迷宮藏黑鳥(niǎo)。

這個(gè)切入點(diǎn)選的很新穎啊，現(xiàn)在的觀(guān)眾對(duì)靳輔陳潢估計(jì)都挺陌生的吧，有這么一部劇能講講他們治水的故事也蠻好的，屬于漲知識(shí)系列了

透明的轉(zhuǎn)換過(guò)程在20年后的今天看仍然是很難被超越的天才創(chuàng)意，女主戰(zhàn)斗力爆表以為在看卡麥隆的電影。

無(wú)法預(yù)判的情節(jié)走向，和柳樂(lè)優(yōu)彌長(zhǎng)相一模一樣的女孩。一面是古怪的、遲鈍的、智商不足又悖于常情的亞美子在幽閉的自我世界中將一切的身體創(chuàng)傷與疼痛合理化，將所有破碎的美好黏成一間足以蝸居的夢(mèng)鄉(xiāng)；另一面是分崩離析的家庭關(guān)系與冷酷無(wú)情的社會(huì)秩序給予“不正常的”亞美子審判與懲罰，在公眾道德的尺度范圍內(nèi)嫌棄她、放棄她、遺棄她。導(dǎo)演用詼諧的語(yǔ)氣調(diào)和故事殘忍的底色，清新的構(gòu)圖與選景放在《小森林》中都足夠合理，但悲傷依然如病毒般將所有生機(jī)蠶食。結(jié)尾亞美子面對(duì)大海，背影弱小又決絕，海浪聲混雜著她的哼唱，我們似乎看到了死亡將她拖拽

對(duì)于「體驗(yàn)游戲」與「混淆現(xiàn)實(shí)」題材，柯南伯格選擇了最空洞無(wú)聊的敘事，或者重點(diǎn)并不在于內(nèi)容本身，就像其熱衷的蟲(chóng)子與「異化肉體」一樣，極度形式主義的手法嘲諷了「次世代」下游戲或者娛樂(lè)的虛偽本質(zhì)。