失去了家庭財產老公孩子 但是收獲了自由

新人加入過渡階段

Shimizu真的非常用心聚焦在弱勢婦孺那繁雜又深刻的痛苦與怨念主題上。但是當兒童與婦女的怨恨過于具象化，恐懼的深度就會被削弱到非常非常低。此時又引入一個成年男性作為守護使者的角色，所有有戲劇沖突的怨念感就全部被沖散了，只剩下不痛不癢的框架概念。實際上最后幾幕里單純的孩子留下斷指，另一個被家暴的孩子打開門扉收下斷指，這味道就非常對了！就單純讓孩子的恨去沖擊成年人的自大，會更好拍一些。但Shimizu say nooooooo~他就是要教育大人也教育小孩，他就是要大人覺得愧疚就原諒對方，他就是要體現孩子的善

拍一個歌的MV就可以了，沒必要拍成電影

A/ 對具象父親角色的討論已經很豐富了，但這部卻具備了直接拆解符號之“父”的意義。因而影片所呈現的不僅是蘇聯的隱喻，更是現代到后現代語境中“父”不斷消解與撤退的癥候。處女作的構圖和運鏡就開掛一樣達到了大師級別，劇本整飭而呼應細密。更重要的是，完全沒有《利維坦》的刻意感啊……

本片雖然是賭片，卻不落俗套，看劇情、看運鏡，再聽聽那無厘頭的配樂，是一次多么美妙的觀影體驗。影片切入點小、構思奇特，人物命運與周遭環環相扣，幾經反轉大起大落，散發著深深的宿命感。在“香港第一剪”麥子善的操刀下，當真能看到凝聚在每個鏡頭下的情感，無論長鏡、慢鏡，還是搖晃鏡頭，都綻放著詭異的浪漫情懷，非常風格化。