就是電視劇永遠跟電影無法相提并論的最好證明。棄

沒看完沒看完。

播前，浪姐是吳導根據姐姐性格設定賽制編排劇本走向，因為資本和市場，藝術呈現上意難平。未播，超話群眾已根據路透姐姐性格特征自創臺詞，漫畫腦補。節目立意大致猜到，如果由bkw剪，加上新生互動形式會不會爆款。期待有個全新綜藝觀感。頭一次如此深度參與一個綜藝，同時間內的互動，現實與作品之間平衡時差，都十分有趣。

第九期那個逃生通道好棒啊，真希望可以投入使用。

此刻老人作為維系情感的粘合劑，無疑將兇相畢露的疏離關系拉回了家庭層面，重申以家人身份迎接危機的前提。密集對白的生活質感呼之欲出，移民情緒的捕捉也真實可信，卻時常因過度暴露爺爺的煽情屬性而露怯，甚至為了刻意"

舞臺劇感很重，是個失敗的作品，無論劇本還是導演。……可能是鄔君梅回國的第一部作品，沒什么反響，2年后的《蝸居》倒是印象深刻。……孫紅雷當時是冉冉升起的頂流，只不過形象一直是刻板的，《周漁的火車》和本片都是一個嘗試，但沒什么用，反而是更加細膩復雜的余則成《潛伏》被他演活了，幾乎是一己之力，讓這部預算很低的諜戰片登上了顛覆。