這樣一比《又見奈良》真的就太刻奇了，以至于譚凱演一個(gè)一口北方話的上海人都能忍了。

4.5徐克想必是在民國末年的軍閥割據(jù)的環(huán)境下找到了當(dāng)下香港無政府主義的互文之處吧，道義與情誼、民主與自由、黑惡幫派政治與俠義的神秘力量，乃至無處不在的關(guān)于身份與性別的玩笑，攝影棚中有限的場(chǎng)景構(gòu)造出杰出的場(chǎng)面調(diào)度，在一連串巧合的牽引之下，每個(gè)人的命運(yùn)都改變了，其中借鑒了大量西部片的橋段，最后一幕更是如此，而電影中大量的動(dòng)作場(chǎng)面很多都借助了傳統(tǒng)京劇元素，讓武俠與京劇巧妙結(jié)合更顯示出匠心獨(dú)運(yùn)，當(dāng)然在喜劇與漫畫風(fēng)格的統(tǒng)領(lǐng)下有許多經(jīng)不起細(xì)想的情節(jié)，人物刀槍不入，反派傻得可以，其中最引人注目的還是三位當(dāng)時(shí)的大美女明星

太尷尬了，我寧可看tao上節(jié)目做fit

老瑪麗蘇劇情

好油膩啊干嘛問優(yōu)秀女性那么多婚戀問題

想法不錯(cuò)，太喜劇風(fēng)格了，顯得嚴(yán)肅議題反倒變得不怎么重要了