"Erik其父出賣同胞，Erik為守住父親的尊嚴(yán)再次出賣朋友；Kurt爸爸絞死叛徒，現(xiàn)在他的兒子又手握絞死Erik的刑具。這就是一個惡性循環(huán)的隱喻：納粹在一戰(zhàn)后得勢恰是民族尊嚴(yán)的訴諸，他不會沉緬在上一次悲劇的苦果，卻更愿為當(dāng)下的壓抑覆轍。那么現(xiàn)在我們是否要在演一次劊子手？

They're just ordinary people under extraodinary pressure. But they told the truth.

日本電影周圓滿劃上句號，有生之年終于在電影院看到了“三丁目”。鏡頭設(shè)計努力迎合3D化時代，第三部依舊能保持如此水準(zhǔn)及票房皆不易。“辭舊”“迎新”，“三丁目”更像是一部國民情節(jié)劇，像是香港賀歲片每年都要說一句“恭喜發(fā)財”，像《甲方乙方》經(jīng)典的“1997年就要過去了”，它深深植根于庶民心中

受苦難的女寶最后被丑男救贖 東亞女孩命怎么就這么慘

看介紹會以為又是老牛吃嫩草的愛情故事，沒想到張律對中年老男人的悶騷和意淫還是挺aware的。辛柏青又一次貢獻(xiàn)了精湛的演技，黃堯沒能驚艷有60%的原因是服裝太難看，不太理解造型概念是什么。還有某位帶資進(jìn)組的女演員，整條線去掉絲毫不影響劇情。李勤勤和王宏偉表演過于自然日常，仿佛演的是另一部電影。總得來說這部在市場的反響可能和柳川差不多，兩極分化嚴(yán)重。

漫改、夏天、賣腐、青春，四大要素就構(gòu)成這部電影的最大特點(diǎn)了，很消遣很舒服。