男女主角太搭了，女主角更不是大多數(shù)喜劇片中花瓶一樣的存在。雖然故事的引子過于牽強(qiáng)，看得人煩悶，但隨后紐約客與阿拉巴馬“窮鄉(xiāng)僻壤”的遭遇，紐約客（男女主角）之間的矛盾，都碰撞出不少喜劇效果。男主角是小鬼當(dāng)家的反派，女主角是瑪麗莎·托梅

一個(gè)智力不正常的孩子拖垮一家的故事。亞美子并無惡意，她只是按照自己所理解和堅(jiān)持的方式行動(dòng)，但是也確實(shí)給周圍的人帶來了傷害。最應(yīng)該擔(dān)起責(zé)任的父親直接逃避，無視孩子們的問題。繼母想要振作但被亞美子直戳心底最悲傷脆弱的部分，從此如同行尸走肉。哥哥一直盡心照顧開導(dǎo)亞美子，但是父母一直自暴自棄不聞不問，他終于承受不住，變成了不良，其實(shí)是想要逃離這個(gè)家吧，但最后還是回來幫了亞美子一下。被亞美子喜歡的同學(xué)無論怎樣說不喜歡她都沒用，一直被纏著，終于發(fā)狂。最后的結(jié)局亞美子被拋棄，然后尋求解脫，這樣大家真的能都解脫了嗎？毫無

最喜歡的是與謝野醫(yī)生的死亡天使故事。覺得是文豪野犬的特點(diǎn)，小短篇寫得很好，長(zhǎng)篇和主線總是有點(diǎn)扯，要么就是高開低走。

五個(gè)編劇........

給出了對(duì)「旅行」極好的一番解釋。旅行從來不負(fù)責(zé)解決現(xiàn)實(shí)中的苦惱，它只提供一種延遲機(jī)制。現(xiàn)實(shí)仍擺在那裡，你無法迴避。但與此同時(shí)，當(dāng)我們對(duì)照家庭、比較瑣碎的時(shí)候，旅行可能是我們這些普通的大多數(shù)最接近平行宇宙的時(shí)刻，在無數(shù)個(gè)不一樣的人生軌跡裡望見自己的模樣。

抓兇手一靠不在場(chǎng)證明排除法，二靠當(dāng)場(chǎng)擒拿，所以都不找證據(jù)的嗎？