"彭昱暢，他還是適合青春劇吧，沒有男人味，與江疏影豪無cp感了。

she is soooo flat"

生活在光鮮表皮下的各種社畜，議題和包裝方式都很modernism。人設(shè)很足，也有細(xì)節(jié)，但動作、情節(jié)都太滿又太順，反而失真，靠最笨最老的方法蓄積情緒，創(chuàng)作上的疲懶可見一斑，占據(jù)大量篇幅。結(jié)尾的節(jié)奏反而我是喜歡的，人物的蛻變不可信，但人物狀態(tài)與環(huán)境的錯位在最終時刻非常起作用，加回一點分。

職場勵不勵志沒看出來，歧視和官性倒是看到了。

你看男人們編造的夢幻世界就知道，為什么女性爭取權(quán)利面臨更多的陷阱，不僅有直觀的身體剝削和暴力，還有影片里這樣溫柔的掌控和奴役。以愛情、婚姻的名義來支配女人不也是一場侵略嗎？

東野圭吾出道30周年而創(chuàng)作的同名小說改編。預(yù)期比較低，所以覺得還不錯。東野圭吾懸疑之外的小說主題走的大多數(shù)都是悲情路線。溺水腦死亡的6歲女孩兒，憑借著新型科技和母親的執(zhí)著，在儀器的借助下居然能完成一系列的動作反應(yīng)。但這并沒有為她的蘇醒帶來任何幫助，反而讓母親對于女兒「復(fù)活」的執(zhí)念越來越深。到底腦死亡和心臟死亡，哪一個才是真正的死亡？她甚至發(fā)了狂想要在女兒的心口捅一刀。如果法官判她殺人罪名成立，那么就說明女兒的腦死亡并不是死亡，因為一個人并不會死兩次。這樣的掙扎持續(xù)了兩年，在一個下雨的午夜，她夢見女兒起身和