沒錯，特別浪漫主義、特別理想主義，特別不真實。但誰能不被青年時代對正義和真理義無反顧的追逐而感動呢，以至于在每一個“選擇”的瞬間，對他們屏息和膠著感同身受。至少得為這種純粹的正直而感動啊，不然就完了。（電影語言方面的一個細(xì)節(jié)：最初默哀的戲，配樂非常緊張、急促，夸張得如同諜戰(zhàn)片。與之相對，學(xué)生們在竊笑，像是在將一場玩笑刻意裝扮得隆重，將自己的行為偉大化。但最后這個“玩笑”在非正常的環(huán)境下果真蔓延得異常恐怖，他們則必須為自己的玩笑做出與那配樂同等沉重的選擇了。回味起來很妙。

四季情感中都有類似的“做媒”“做局”引發(fā)的戲劇情境。《春》中的女孩做媒來干涉父親的情感生活，《夏》里服務(wù)生表面的做媒其實是旁敲側(cè)擊，《秋》里兩位朋友的做媒各懷心思，一段為了自己放下糾葛，一段是在替朋友相親時自己體驗了越界的冒險。侯麥電影中的情感總是在非道德的語境下，在黑白之間，試圖描摹出最豐富的色譜，在自私和利他、糾纏和放手、錯過和緣分、忠貞和謊言，友情和愛情之間總是有多種層次的可能性，經(jīng)常站在聰慧細(xì)膩狡黠敏感的女性立場，將男性置于種種試探考驗之下，作為反應(yīng)角色。最美好的是各種介于朋友、母女和精神伴侶之間

Lena好帥！

第一次看曾淇演的電視劇。

資本主義對歐陸城市結(jié)構(gòu)的調(diào)諧，和消費主義對值項系統(tǒng)的二次重構(gòu)，導(dǎo)致語言結(jié)構(gòu)中被遮蔽了一部分價值體系之外的字符，而這些字符恰恰有著揭示意識形態(tài)中心的功能，即使言語在場，卻也無法組織表意的代碼。社會中不是人人都具有革命意識，在畫布里他可以隨意上任何人的身，而在現(xiàn)實世界他無卻法輕易撬動一個人的觀念，盡管他思維深邃，深諳搬演技巧，可對她依舊只能略知一二。

嗨人、卵樣、屎忽鬼堪稱經(jīng)典????