大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態(tài)傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

關于歌提亞醒悟的原因，屁都沒講明白。"

“她演的是角色 我演的是生命”

#跳電影# 特么的，明明拍個迷你劇就可以搞定了，瑞典人的破節(jié)奏非得弄三部啰里八嗦的電影……

除了結局.犯罪一類的韓國電影都還挺好看的.

這種電影應該拍的更寫實更記錄的形式，這樣弄得跟國產(chǎn)電視劇一樣，讓觀眾信服度不高