把每一個有故事的人物都當亨利的分裂性格，他是那個請假的老師，他是被強暴了的妓女，他是那個幽默風趣的白頭發老師，他是被否定的胖女孩，他是殺貓的壞男孩，他是被送到養老院的外公，他幻想著他有一個他自己想象的老師拯救他，指引他，教導他，他分裂每一種性格做他自己的學生，他拯救自己指導自己引領自己，他得以超脫的方式是結束這一切，他是亨利的傳記

一直錯以為導演是熊切和嘉，然后全場都在黑人問號，最后才發現導演是漫改小王子熊澤尚人只能怪自己是豬

作者當編劇不懂戲還自我陶醉在原著里，導演風格和選角也是問題，除了男主其他選角很合適，結果拍出來都顯老成了老幫菜陳舊年代劇。歸根結底還是做劇思維在舒適圈，原著篇幅適合改劇，懸疑線索編織完成度較弱，重在筆觸和氛圍，最后落在時代悲劇上，影視化重心在此。但目前呈現出來的解題思路還停留在做生活劇，敘事平淡，細節氛圍不夠極致。這類東北懸疑社會派小說，語言文學性強于情節性，所以氛圍還原比主題表達層面重要。其他類型劇在故事題材上創新，懸疑劇創新得在故事之外了，因為該類型故事文本表達在審查環境下沒法突破太多，況且國內外懸疑

已經這么狗血了，我還能在說些什么…

電影里有一段印象很深刻：球探還來了CBA，估計考察的是中鋒吧，結果那個大中鋒屢次不中。

還行吧，小時候的我真笑了~~ = =||||