并不是很出彩的一部前傳 溫斯頓一夜之間就打下來酒店 只是感覺殺手們都挺菜的

6/10。無法建立身份認同是一切絕望的根源。結尾一副[禁止復制]的畫被掛在酒館的墻上，章良審視著畫中人的背影形成一組鏡像，對酒友說起自己名字時啞然失語，這呼應了他對朝鮮籍身份的離棄。片中數位逃避身份的人都在修正或交換姓名，他們并非索取財產，更多是渴望重新過活：大祐拒絕被旅館繼承人的身份支配，將戶籍借給殺人犯的兒子，后者落在狹小的拳擊訓練館，試圖通過身體的摧殘來抑制源于父輩的罪惡血緣關系，成為伐木工娶妻生子后反復涂改的自畫像，使之呈露一種未補完的虛構面貌，也許章良所面臨的雙重人生，正是這一身份被揭穿的焦慮，

有點無厘頭，有點爛。

2001年的《陰謀》刻意營造了一種“舞臺劇”的氛圍，本作則試圖從歷史角度盡可能做了“場景復原”。兩部都推薦一看。不僅是關于“猶太屠殺”，更揭了示一種作惡的機制是如何運作的。

嘈唧唧嘈唧唧的老頭們！

惡搞無間道的，哈哈一笑~