三個短片，不同程度的女性恐懼。第一個故事張國柱又演斯文敗類家暴男，把男人寫得如此不堪，才能賦予女主角反抗的合法性啊，但萬萬沒想到反抗的手法是和入室搶劫強奸她的劫匪發生關系，是一個深陷被物化的牢籠又要利用這種價值觀來惡心老公的多重受害者，的確拍/寫出了這種復雜性。第二個相比現實題材一點，女主于嘉莉清純可人，但有感情不遂就動刀子威脅自殺的惡習，最后男女喜結連理，卻枷鎖在身，對婚姻無力思考又無可奈何地接受，拍得一般般，喬宏倒是很壯。第三個氣氛燈光音樂都做得特別好，喪偶的鄧光榮帶未婚妻到朋友家做客，亡妻的鬼魂是處

2022: 看哭了…最近復習小津，寶藏一樣，列為人生坐標之一。他的電影是以下一系列的完美組合：固定鏡頭的絕佳構圖幾乎沒有導演直接感情表達；小中產家庭背景反映家庭普世問題；精妙的臺詞增進觀者參與；東方含蓄和凋零戚然又靜觀放置的淡然。所有劇的家庭凝聚內核和解體同時存在，2014:和矢部結婚的決定有點突然，之前完全沒鋪墊啊。靜止卻有張力的鏡頭，不做背景介紹讓觀眾自己去觀察體味人物關系和矛盾的敘事，略低的機位，始終關注家庭問題，，，一個個都是小津的標簽。

小品。小攻真是帥！

中國人做動畫就不能有一點自己的創意嗎？劇情創意都可以抄襲宮崎駿的千與千尋，小女孩誤入怪物世界，深海大飯店的光怪陸奇就是千與千尋的湯泉，海精靈就是無臉男，還參雜了大量惡俗的網絡段子和沒必要的慢鏡頭，還有吃鞋子，吐出粘液，親痰盂等惡心惡俗的鏡頭。更別提完全沒有宮崎駿的童心與善意，完全利用動畫表達成人的視角與表達。立意與表達都完全輸了，導演就不要再賣慘說電影被修改不讓上映了，完全沒有上映的必要。

隋唐篇

……乏味的跳著看完的