一半古裝偶像劇一半古裝色情網大的雜糅產品，設定還有點意思，其他的算了吧。

演員，場景和觀眾之間的相互凝視和投射。結尾精彩絕倫的超長鏡頭為整部影片和觀眾在整個觀影過程中的角色賦予了意義。

虛構和真實的交織，在結尾的高潮部分再次揭曉，是的是再次揭曉。之前已經做了一些交織的鋪墊。考慮到故事發生在三個不同的城市，每個故事的主角居然能擦肩而過，這種奇幻的觀感在后面直接點出“虛構或真實”后變得無限放大。奧利維亞·王爾德和連姆·尼森的故事最有沖擊力和爆炸性，因而作為結尾，在女主的被至親侵害身份上再疊加一層報復或者是自我折磨的力度。第三人稱書寫，而不是第三人的破壞。PS.球球有權重的豆友把片名給改了吧，臺版要好多了。

……看這畫面感覺夢回零幾年……

離開"南斯拉夫"的特定背景或魔幻現實意象，《流》即一部關乎成長儀式的"男性傳記"，首先，它創造了一個主體空間，作為定義"他者空間"之根基，因此，得以作為流轉中的"吉普賽"：飄忽不定的母親幻景與前往意大利的儀式(待延展的主體空間)。多年后，《生命是個奇跡》呈現了相似故事的另一面

原來是腐劇，打擾了！