本來(lái)以為是怪醫(yī)黑杰克設(shè)定，結(jié)果居然是巧克力美食番（bushi。健太郎能不能別駝背了，人長(zhǎng)得挺帥，駝背駝得脖子都前傾了…

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這部片想說(shuō)的古龍先生幾十年前就說(shuō)過(guò)了“愛(ài)笑的joker，運(yùn)氣總不會(huì)太差。”

過(guò)于無(wú)聊。除了個(gè)白毛獸娘賣萌就再無(wú)賣點(diǎn)了。各種作畫崩壞，重復(fù)場(chǎng)景，以及每集播好幾次的制藥……經(jīng)濟(jì)適用型動(dòng)畫。

近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語(yǔ)的私密性包裹在影像的風(fēng)格共識(shí)下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對(duì)創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對(duì)象進(jìn)行了一場(chǎng)肉體與觀念的“內(nèi)在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實(shí)，又通過(guò)賦予病癥以現(xiàn)代藝術(shù)特質(zhì)和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺(jué)醒的莫特森同步疊化為宗教領(lǐng)袖般的先驅(qū)，即關(guān)乎美學(xué)，又關(guān)乎生理，并逐漸過(guò)渡到變革——從回避器官進(jìn)化機(jī)能僅維持保守

劇情根本看不下去，要不是梅艷芳 利智一等美女還有美輪美奐的服裝我直接就棄了