著實佩服韓國電影的想象力和選材角度，從《歡迎來到東末村》到《金氏漂流記》，步步彰顯著韓國電影的不同凡響和怪才~！一個絕望的人、一個孤寂的人，一個通過島，一個通過照相機，找尋著彼此的希望和溫暖，沒有過多的矯揉造作，雜醬面是希望，“who are you”是溫暖，如此的簡單、又深刻！

如果在摔跤和神秘巨星之前看到它，可能尚能勾起一部分人的印度片熱潮，但是感覺按照產出時間順序一部比一部差。劇情雞血低幼不說，舞蹈時間臭長且莫名，全程都看得很累。宗教方面不如我的個神，賣力程度不如三傻，勵志程度不及摔跤，催淚不及巨星，邊境問題用不撒謊的耿直信仰解決，一切顯得亂糟糟。

沒上8分，不可思議，打5星平衡一下

這原音……這摳圖……因為有期待所以扣一星……

像是過渡時期的產物，有存在主義的哲學探討，有對于社會政治的尖銳諷刺與批判，但大多數時候都是如墜夢境的迷亂。首都圈改造計劃中大量的施工紀實畫面、巴黎郊區移民的訪談、一個中產女人的一天、以及漂浮在畫面之外的戈達爾的囈語，相互搶奪著注意力，聲畫撕裂，甚至互相拌嘴。城市的改造把人變成資本集約化管理下的牲畜。男人夸夸其談著政治，聽信各種陰謀論。女人沉浸于消費文化環繞的社會，為了償付開支自我物化，工作和賣春也無甚區別。美國的文化霸權入侵，城市的樓宇就像消費品的矩陣，而語言和符號也在濫用中逐漸乏力失去批判的火力，所以戈

想拍20年后的《柔道龍虎榜》，結果拍成了疫情版《麥路人》。口罩經濟學背后的貧富階級道德，香港廉租房單親媽媽的掙扎求生，移民潮背景下香港人去留選擇的徘徊失落……“餓不死就做下去吧，有選擇的話，誰想改變？”。可所有的議題只是停留在展示社會新聞，用老港片思維的“簡單角色”處理新港片模式的“復雜生活”，不痛不癢，沒頭沒尾。最大的意義，可能就像是電影開頭“口罩短缺的時候，窮人會晾曬口罩重復使用”的細節刻畫，給疫情時代留下正確的集體回憶