李大仁再次來襲，但是卻沒有李大仁讓我感動。

馬伊琍的服裝造型太漂亮了，探長也超帥，幾個配角也很討喜。案子很輕松的那種，不是黑暗恐怖的，當(dāng)下飯劇不錯的。

整個寓言系統(tǒng)生硬、強行、機械、笨拙，用符號作為符號，用幻想作為幻想，用臺詞作為臺詞。全程處在一個毫無根基卻又試圖極力貼近地面的懸空缺氧狀態(tài)，對歷史和地域的問題看待采用了一種極其缺乏理智的偏倚態(tài)度。此片再一次的告訴了我們小克萊伯·門多薩的創(chuàng)作有多難能可貴。

電影十分的有內(nèi)涵 活到40歲的小人物阿濱是保險專員 為了家人不惜走上騙保的道路 詐保手段雖然見不得光 但是在救人 是救星 阿濱正走到人生的谷底 老婆要求離婚 兒子的撫養(yǎng)權(quán)還得歸她 他只是不想放棄這個家 本片側(cè)面反映出這個社會現(xiàn)實和寒冷的一面 致使他走向了犯罪并導(dǎo)致家庭的破滅 的確是很殘酷的問題

吳鎮(zhèn)宇呀～還是很認真呢。真好。對於自己真正熱愛的表演，還是非常執(zhí)著。對於幕後有情意結(jié)的我，看得非常開心。

陳丹青講“美劇是21世紀(jì)的長篇小說”，《火線》還得在小說前面加上“嚴(yán)肅”兩個字。沒想到早在世紀(jì)之初，已經(jīng)有一部劇低調(diào)地樹立了如此之高的標(biāo)準(zhǔn)。看美劇這么些年，這一部確實讓我擁有了前所未有的觀看體驗：當(dāng)《越獄》給當(dāng)年的中國觀眾送去第一波沖擊的時候，少有人知的《火線》選擇了完全不同的另一條路——去傳奇化，去快節(jié)奏，極度寫實，極度在地。它不僅深入了巴爾的摩市的街巷，更事無巨細地介紹警察和毒販兩個系統(tǒng)的運作，在此基礎(chǔ)上搭建起血肉豐滿的人物群像，進而編織絕對扎實的探案故事。《毒師》和《毒梟》仍會不時地為觀眾供應(yīng)爽感，