2022戛納影評人周-法國文創協會選擇獎。9分，初看有點平，不過后半小時力量起來就很有意思了，重看一下其實開頭已經預敘了：女主角（只在很少的幾個鏡頭出現）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類），通過大量細節來表現回憶的機制（film as brain），并以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最后細節堆積起來，非常感人。大概75分鐘時候才把這個回憶挑明，和最后一支

原來拼盤電影也可以一稿多投啊，母親精分幻覺產生怪物那個短片跟《七號病人》里面一個故事一模一樣

在一部真正好的作品里，你看不到人物關系的狗血，而是創作者對每個殘缺人物的抱慰與關懷。在這樣的故事里，你也絕不會想要做道德評判，因為它失效了。

嬌羞尼子+甜美awkwafina+量身定制凱奇，期待很久的血腥搞笑片

拍得很好，青春期女性不就是在confusion中成長的嗎，沒有人告訴她怎么對待自己的欲望（性欲、愛欲或是混淆），跌跌撞撞的探索之路看起來幼稚可笑卻真實。女性覺醒的意味也恰到好處，不會太刻意/政治正確（為了覺醒而覺醒），在辦公室被男老師審訊，fight back「你沒有做錯事情，也沒有行為偏差，你很正常」，這一段太棒了。

三季看下來一直覺得Clive只是個小白臉，直到最后十分鐘。Martha被刑辯的道德困境壓垮，慘淡出走，而Clive先后和女同事女領導調情，步步高升，最后當上了辦公室主任。忽然明白過來，現實主義者永遠是最后的贏家，這個漂亮的世界不是我這種人的家鄉。