安藤櫻的素人感之強，冠絕全日本

后面沒有毒島啦遺憾

非洲元素還是更多被用來窺探第三世界的生活而非真正的關懷，不過女導演賦予整部電影一種略帶詭異的浪漫主義還是挺有特別的，估計這是打動戛納評審團的關鍵吧

張作驥電影中的少年主人公總是無法抗逆，卻又能在光影中魔幻自主，最終卻無法抽離現實的魔掌，看不盡的繁華霓虹，說不完的臺北故事，醉酒的母親后面跟著生、夢、死的三個男人，狹窄逼仄的構圖貫穿全片，情感之外只剩下殘喘和迷失，動物兇猛，夢境終究不能照進現實，舉杯消愁也是愁更愁

low啊。開場引入西方死神；夜晚放烏鴉，烏鴉都沒底線夜晚集體出動嗎？殺人后陷圖，還以為借鑒了芥川龍之介的《地獄變》，大失所望。狄仁杰出場也是尬的一批….

這對夕陽紅也好好磕呀！"