桃源雖然是人工修建，花期去看看還是挺美，缽缽菜多好吃

Mati Diop順從先輩Claire Denis的足跡，用更歐洲的風格講述非洲故事；不僅敘事技巧中表現成熟現代的人物形象和家庭社會關系的疏離、模糊人群背景并側重了自由意志，對于故鄉的論斷也是如今法國(其他宗主國)移民現象倒尋的根源，因此，看到鬼魂附身時不禁要笑，果如預計一樣：對于異域題材的鏡頭，如不從原生態、現實角度的“直接記錄”，必然會使用非自然主義指代，圖騰崇拜、招魂便是非洲的代表

前期對阿祈的發財夢有多無語，最后對阿祈的離開就有多痛心，從阿欽推著阿祈出門一直到兩人告別然后死去，真的是哭的泣不成聲，也可能是和自己這兩天陰郁的心境有關，但阿祈啊，你能不能不要走？你知道阿欽也同你一起走了嗎？你留下阿欽一個人叫他怎樣浪子回頭，快帶著阿欽回來做你的那些白日夢吧，你走后，工地都變得沉悶起來，大家都在懷念著你。阿祈啊，你對命運的樂觀和積極向上的那股力量，正象是底層人民追逐美好，與命運的頑抗。你知道嗎？阿昌的女兒考上了大學，女神也回到了阿全身邊，美鳳和小杰會越來越好，做工的人們也在慢慢獲得自己的幸

不過誰叫我喜歡看俊男靚女談戀愛呢，方予可，我挺你。"

以色列女導演，對女人的同情有限。女人之間相互碾壓倒是很確實。

王頔認為人生是非黑即白的，他逃避灰色，也就無法面對灰色，他的人生就活在了灰色里。秦理和黃姝很清楚世界的灰色，他們選擇了白，“世界上只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相之后，依然熱愛生活”他們倆長期活在灰色里，最終被生活摧毀，不過黃姝選擇的是帶著美好的回憶離開，秦理也終究選擇了護住兩個往日好友，他們最終沒有做到熱愛生活，卻也終究守住了一些底色。四個本來就是兩個世界的人，分道揚鑣不是某一方單方面的責任，劇名改成膽小鬼，現在看來很貼切，彈幕里痛斥誰誰膽小鬼的，大概都是沒進社會的孩子。這是一部真正的青春疼痛片，