想起費(fèi)里尼1957年的卡比利亞之夜和日本后來(lái)“爛大街”的被嫌棄的松子的一生，感嘆于三者或地域或時(shí)代的不同導(dǎo)致的人物命運(yùn)和情感表達(dá)的不同。調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用純熟，配樂(lè)既犀利又克制，鏡頭與主體是疏離的，以至于讓人始終無(wú)法真正走進(jìn)和共情，東亞傳統(tǒng)女性被禮制殘害的一生只停留在情節(jié)劇的往復(fù)中，最是可惜，又大抵是刻意而為之。@ccpucp

老套的故事，倉(cāng)科加奈的表演也不出彩，就還行吧

打戲設(shè)計(jì)一般，敘事節(jié)奏很差，老粉除了看看美如畫(huà)的亞總以外，剩下也就圖一樂(lè)吧。

為了看狗狗，結(jié)果一群人沒(méi)完沒(méi)了在那無(wú)聊的尬演，水準(zhǔn)真的很橫店……看在狗的份上給2星

看看在中演的腫么樣。。。

如果停止在花梨沉睡的那里，雖然很心痛，從整體看來(lái)應(yīng)該更好一點(diǎn)吧。“女孩子的行為都是有特定含義的”，“等待只是為了和你相遇”，“她在最后還是來(lái)看你了”，可是，是從什么時(shí)候開(kāi)始認(rèn)真看下去的呢，或許，是他們分離的剎那，從列車的一頭到另一頭，鏡頭，一格一格。（17:40;16/01/09）