這什么…這什么啊！！！不停地不停地重復(fù)第一季的精彩片段，很多個(gè)callback，太多了卻無法感到第一季的美麗和心動(dòng)。打戲?qū)擂蔚昧钊税l(fā)毛，我一邊看一邊羞恥地尖叫，靠這樣抵御一些太過奇怪的橋段，比如明明輕松無比閑庭漫步將人打倒結(jié)果最后還要來個(gè)負(fù)傷環(huán)節(jié)，你小子，就是想看清居奏演出一通為愛癡狂失措大叫是吧。最后又來一通美輪美奐的床戲結(jié)尾，忘了之前有沒有真親反正這次真親了，但我只能出戲地感嘆演員不錯(cuò)很敬業(yè)。啊！完全不是我重復(fù)看了好多遍的美彼第一季那種感覺！！

20190517 資料館 文德斯影展開幕，重新mark這部十多年前看到電影，今日心緒已大不相同，更能體味到故事中的暖意寒意，幾次接近落淚。看完依然深深覺得，或許文德斯真是當(dāng)今最能詮釋“影像作為精神和理念世界的再現(xiàn)”的導(dǎo)演。他總在講人在世界里的漫游，起先是公路三部曲的德國和歐洲，后來到美國，再后來超越地理的疆界，去更深更廣的領(lǐng)域，音樂，攝影，時(shí)尚，舞蹈……他在德國浪漫主義的傳統(tǒng)中，也在民族國家的國境之外，漫游也就成了壯游。他身上的歐洲性和美國性，傳統(tǒng)和當(dāng)代，地方和世界等種種二元性都直接凝結(jié)成為了電影中那些最

emmm最近喜歡回憶童年 還是丁凱樂這一部最好看

【A】敢問攝影機(jī)究竟該如何存在，僅僅只是事件的紀(jì)錄者和情感的傳遞者嗎？《它在身后》則與眾不同，它是觀眾的「加害者」，而觀眾只能是無辜的「參與者」。其主題在某種程度上甚至和《一一》是共通的：替觀眾拍他們看不到的“另一半”。但本片的思路更加精巧，鏡頭永遠(yuǎn)處于主角與鬼怪之間，將這個(gè)模式套搬到屏幕之外，觀眾的身后便是那只精心構(gòu)建的「鬼怪」。攝影機(jī)后的空間就這樣被置換成觀眾的心理空間，伴隨著正反打、定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)運(yùn)鏡等手段的重新定義，「觀者」與「紀(jì)錄者」的雙重空間逐漸生成無比曼妙的聯(lián)結(jié)，在視覺元素的蠱惑中，散發(fā)出屬于「元

題材吸引我，帶著好奇心來看看技藝傳承的故事，真心希望大家都能夠關(guān)注到文物背后的故事

最喜歡的哆啦A夢(mèng)長篇之一