那導的這部影片，關于愛情、親情的描述有很多值得思考的地方！"

導演很了解攝影美學，也懂得通過機位來牽引人物關系和心理。這對男女關系就好比來自海洋的生物與陸地生物之間難以達成一致的生活方式和價值觀，但是異域的吸引力又是致命的，以致讓相遇帶有某種命運神賦的效果。電影貌似打造了以“妻子為主角”的噱頭，真正講述的卻是一個船長在婚姻上草率的選擇及后續走向幻滅的感情困境。無論是文本還是視覺層面，都是一個純粹的男性視角，認為女性只需要身體的歡愉去討好，而不需要理解她們想法。認為女性的欺騙和背叛天生就存在于基因中，因此不惜代價去印證這種想法。妻子的角色在敘事之初就失去其主體性，淪為

毋庸置疑賈木許是個堅定的宿命論者，盡管他作品里時常彌漫著強烈的不可知論調。就像在充滿巧合符號的《神秘列車》上發生《地球之夜》故事集里的情境那樣，時間并非線性而是平行。由此人與人之間的疏離因為空間的隔閡而變得無法鏈接和讀取，這也恰好折射出文化矛盾的核心在于月亮與月亮無法重合的現實。

套用了經典西部片的形式，參照其設置矛盾、講述故事和塑造人物形象的方式，講的是南北內戰背景下，人物在信息不完全的困境中顯示出的複雜人性。本片的鋪墊部分略嫌冗長，在結構上不盡完美，時人所提“通心粉西部片”更是對萊昂內“鏢客三部曲”的一種揶揄的稱呼，但萊昂內的才華和這些片子的經典性必須（也已然）被後世充分發掘。它使得西部片不再局限於遊俠和掘金等程式化的題材，而有了處理更加廣闊的政治、歷史背景的可能性，卻仍不失經典西部片的氣質和抽象精神。本片，特別是結尾營造出羅馬大角鬥場風貌的墓園三方決鬥戲，其藝術性和氣魄，必須

謝耳朵有奸情了 哈哈哈

不知四月的嘴炮霸權到底是屬于可久士老師還是美奈玲姐姐